Кто придумывал идеи для сериала "Любовь, смерть и роботы"

В марте прошлого года на ТВ-экраны и другие "черные зеркала" вышел сериал от Netflix "Любовь, смерть и роботы". Он сразу стал если не культовым, то очень популярным в среде любителей фантастики.

Еще бы! Сценаристы такого наворочали в каждой серии, что создали сериал, который не может не понравится.

Будущее, подпольные бои огромных монстров, киберпанк, детектив, чудовища и вампиры, роботы и котики, постапокалипсис, космос, тайны и мамонты, демоны, огромные мехи против пришельцев... И много еще чего им удалось связать к тугой клубок драйва, трэша, философии и хоррора. Да еще и преподнести все это блюдо очень интересно.

Но немногие знают, что лишь две серии (третья "Свидетель" и пятнадцатая "Слепое пятно") были сняты по оригинальным сценариям. А остальные 16 серий являются экранизациями рассказов известных и не очень фантастов.

Кстати, "Слепое пятно" было снято российским режиссером мультфильмов Виталием Шушко по оригинальному сценарию. Написал и снял так, как умел - в его активе анимационная короткометражка "История Х". Именно после того, как продюсер сериала Тим Миллер увидел этот мульт, он и позвонил Шушко.

Расскажу о тех, кто придумал миры для серий
Сразу отмечу, что большинство из рассказов, ставших основами для сценариев серий, на русский язык до сих пор не переведены. А если переводились - то отмечу это по ходу. Почти все рассказы можно при должном желании найти на просторах Сети, стоит только задаться целью.

Первая серия "Преимущество Сони" снята по рассказу "Sonnie's Edge" Питера Гамильтона. Это британский автор известен у нас циклом романов "Пришествие ночи". Не скажу, что читал, но отзывы довольно средние: космоопера сильно растянута в тексте, хотя сама идея очень неплоха. В романы автор щедро набросал криминала, откровенных сцен, сверхмощного оружия, ксеноморфов и исчезнувших цивилизаций, а также добавил сверхспособностей и артефактов. В цикл входят 6 романов и все они были изданы на русском.

Американский фантаст Джон Скальци стал основоположником идей для серий "Три робота" (№2), "Когда йогурт захватил мир" (№6) и "Исторические альтернативы" (№17). Все три серии наполнены иронией и сатирой. А что еще ждать от писателя, который, вдохновившись "Звездным десантом" Хайнлайна, создал в серии романов цикла "Война стариков" целую вселенную, в которой человечество защищают 75-летние бойцы, для которых война стала вторым шансом на жизнь.

Пишет Скальци разнопланово, но неизменно - увлекательно и бодро. Если "Война стариков" - классический космический боевик, то дилогия "Взаимозависимость", наполненная глубоким техно-социальным смыслом - уже приключения, полные тайн и интриг, . А "Люди в красном", за которое автор в 2013 году награжден премиями Локус и Хьюго - вообще пародия.

Рассказ, по которому была снята четвертая серия - "Костюмы" - написан практически неизвестным у нас американским фантастом Стивом Льюисом. Да что там - практически... Совсем, если точно. Рассказ был издан в сборнике "SNAFU: Future Warfare" где-то в Америке.

А задумка-то неплохая. Противостояние мирных фермеров, вооруженных только огромными сельскохозяйственными мехами, с ордой насекомоподобных пришельцев из параллельного мира. Серия получилась одной из самых красочных.

В таком же сборнике тематических рассказов "SNAFU: Survival of the Fittest" был опубликован рассказ еще одного малоизвестного нам автора - Кирстен Кросс. Так и не смог найти сведения о том, кто это - мужчина или женщина. Но пятая серия "Глотатель душ" о борьбе древнего вампира и команды наемников понравилась. В том числе - довольно бодрым и оригинальным юмором.

А вот автор рассказов для седьмой серии "За разломом Орла" и четырнадцатой - "Зима Блю" в России известен и публикуется довольно постоянно. Речь идет об Аластере Рейнольдсе - европейском писателе-фантасте, пишущем научную фантастику и умело совмещающем космос и нуар в одном произведении.

Это отличная фантастика нового времени, практически - "серебряный век" НФ. Его "Пространство Откровения" признано многими как ставшее на одну ступень с "Гиперионом" и творчеством Кларка.

Вот и серии получилось космическими и философскими. Оба рассказа были переведены на русский и получили названия "За разломом Орла" и "Зима: Голубой период".

Что может быть лучше мира стимпанка, магии и азиатских легенд о лисицах-ведьмах? Вот и Кен Лю подумал, что ничего. По рассказу автора снят восьмой эпизод сериала - "Доброй охоты".

Неоднократный лауреат Хьюго и Небьюла за свои произведения и переводы китайской фантастики, в том числе и самой известной "Задачи трех тел" Лю Цысиня, Кен Лю у нас пока известен мало. Но все еще впереди, я уверен.

Прототипом для девятой серии - "Свалка" и двенадцатой "Рыбная ночь" - стали рассказы Джо Лансдейла. Несмотря на то, что это автор у нас не очень известен - из переведенного можно вспомнить роман "Бог лезвий" да несколько попаданий в сборники малой прозы - он довольно именитый мастер ужасов. Лансдейл является лауреатом Британской премии фэнтези, Американской премии ужасов, премии Эдгара По и десяти премий Брэма Стокера. Пишет много, иронично и очень "по-лавкрафтовски". Серии получились соответствующими.

Рассказы американского фантаста Марко Клооса стали основой для сценариев к 10 серии "Оборотни" и тринадцатой "Счастливая тринадцатая". Клоос у нас не публиковался, а в Америке известен как раз серией фантастического боевика "Фронтлайнс" - о противостоянии западного и восточного военных блоков в условиях возрастающей вероятности инопланетной агрессии. Судя по сериям - автор о войне писать умеет средне, если честно. Хотя, может просто так сняли.

Еще два неизвестных у нас автора - Клодит Григгс и Дэвид Амендола - своими рассказами сподвигли на съемки 11 серии "Рука помощи" и 18-й - "Тайная война".

А вот рассказ для одной из самых любимых зрителями серии "Ледниковый период" (№16) был написан известным фантастом Майклом Суэнвиком. И наиболее популярных его произведений отмечу "Танцы с медведями" - авантюрно-приключенческий роман о путешествии двух мошенников из Багдада в Московию с ценным подарком от халифа князю. Роман, сама завязка которого выглядит как развесистая жирная клюква, оказывается очень даже острым не только на сатиру, но и стиль. Дерзкое и интересное чтиво. Сразу понятно, почему история о мамонте в холодильнике так зацепила.